1．改善藍天影調和色調。 偏振鏡可在不或基本不影響景物其他部分原有影調(如明暗對Lb、黑白反差)和色調(如色彩還原、色彩對Lb)的情況下，阻擋部分偏振天光。因而偏振鏡可壓暗有偏振光的藍天的亮度和影調。這既可把天空影調調節得更合適、更恰當，又縮小了天空與地面景物間的反差，使二者間的反差和影調更趨平衡、合諧。同時，偏振鏡還可改善藍天的色調，使彩色照片中的藍天更藍、飽和度更高，從而使白雲更加突出、更加鮮明。
由於整個藍色天空中，與陽光投射方向成90。的區域上偏振光最強也最多，故早、晚時在南、北方和天頂的天空散射光中，以及中午時在北、東、西方(我國南部夏天還包括南方)的天空散射光中均含有大量偏振光。顯然，在用偏振鏡調節和控制藍色天空的影調和色調時，欲獲得最佳效果，宜使拍攝方向正好與陽光投射方向相垂直(即讓攝影者食指與拇指間成90。角，當食指指向太陽時，則攝影者拇指所指方向之藍天中的偏振光最多，此時用 偏振鏡拍攝可獲得壓暗藍天的最佳效果)。參見下圖所示。 用黑白膠片拍攝風光照片時，把偏振鏡和黃濾光鏡組合後使用，可獲得藍天呈深灰色、而白雲鮮明、突出的畫面效果。
2．模擬夜景效果。 在黑白攝影中，由於偏振鏡可壓暗有偏振光的藍天影調，故常與紅濾色鏡配合，在陽光下用黑白膠片拍攝模擬月夜效果的畫面(曝光應適當不足)。
在彩色攝影中也常用偏振鏡壓暗藍天影調，以在陽光下模擬夜景效果。拍攝時面對與陽光成90。角的藍天方位，在不加雷登85B的前提下用燈光B型彩色膠片直接拍攝，並通過攝影鏡頭前的偏振鏡把天空影調壓暗。為模擬出逼真的月夜效果，拍攝時應使天空曝光不足約1.5級左右，並可用3200K色溫的燈光對人物臉部的受光面和背光面，進行各自適當的補光照明。用此法拍攝時雖可進行推拉運動攝影，但不宜進行水準搖攝，以免搖至不同 方位角處時，天空密度的變化使影片的模擬“穿幫”。
3．改善非金屬物體表面耀斑部位的影像清晰度、質感和色彩飽和度。 當一般白光照射到普通物體上時，物體表面將會吸收一部分色光而反射另一部分色光，從而使人眼能從被反射的色光獲知該物體的固有色。但是當高強度的白光(如室外陽光)照射到光滑物體表面時，物體除反射出一部分反映物體固有色的色光外，還會把光源發出的全部色光中的相當一部分無吸收地直接反射出(若光源為陽光則這部分反光為不顯任何顏色的白光)。在光滑物體的高光部位，後一類反光的強度遠遠大於前者，從而使物體高光部位形成亮斑、耀斑，淡化了物體本身的色調，使之偏向甚至呈現為光源色，從而使該處物體的色彩飽和度顯著下降。例如，陽光下小汽車車頂表面高光部位反射出強烈白光，以至常使該部位的車身顏色不飽和。又如，帶露珠、水珠的濕草地的綠色常顯得較淺淡，晴天下的某些綠葉、綠草地圍大量反射藍色天光，而呈現出偏淡藍色冷調的傾向。
當物體表面上亮斑的亮度過高(過於耀眼刺目)、面積過大、位置欠佳，或耀斑過多而連成一片時，常常對整個畫面的影調、色調產生有害影響，使該亮斑、耀斑處影像的層次、細節、質感、紋理、清晰度以及色彩還原等，受到一定程度的損害，且易干擾觀眾的視線。·
在現實生活的很多場合下，非金屬物體表面上的亮斑、耀斑處，所反射的能呈現物體固有色的那部分反光為自然光(即未被偏振)，而所反射的呈現為光源色的那部分強烈反光卻被物體表面偏振了——變為偏振光。顯然，此時運用偏振鏡可以很容易消除這些偏振光在影像上所形成的亮斑、耀斑，而又能真實記錄下該處的固有色調和影調，再現其質感。
例如，當拍攝玻璃器皿、瓷器、塗漆後的物體(如家俱、汽車噴漆表面)、打蠟的地板、塑膠，表面生長有薄薄蠟質而光滑的 綠葉和水果，帶大面積水面(如海面、湖面)的風光，以及翻拍美術作品和攝影作品(如照片、油畫)、資料等時，攝影者常利用偏振鏡並恰當調節其方位，以適當降低，甚至完全消除所攝畫面中的亮斑、耀斑，從而挽回該處所損失的細節、層次和色彩?。
又如，晴天下某些綠葉和水果大量反射藍色天光，並使之成為線偏振光，因此運用偏振鏡並適當調節其方位，可明顯減弱這類綠葉、綠草地、水果等所反射的藍色偏振光，從而可糾正其因反光而呈現出的偏淡藍色冷調的傾向，使綠色等更趨色飽和。
總之．偏振鏡可明顯減弱、甚至消除某些不透明非金屬物體光滑表面，及透明物體表面上的強烈亮斑、耀斑等亮度過高的有害反光。因此偏振鏡既可顯著改善這類亮斑處的影像清晰度，又可真實展現這類亮斑處被高光所掩蓋、遮蔽、沖淡的物體的固有顏色，顯著提高其影像的色彩飽和度。從而使所攝影像層次豐富、細節清晰、紋理鮮明、影紋細膩、影調和諧、質感強烈，並且色彩鮮明、濃郁、瑰麗、豐富、悅目。 |
