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《龍門飛甲》三處亮點詮釋了明朝年間的那些唯美

無可置否,明朝確實是個非常怪咖的朝代,南宋縱然妖孽也最多孕育出了白素貞,而明朝則非但一口氣培養出了木匠皇帝、煉丹皇帝這樣的大人物不算,還功德無量的發明了廠公這樣的絕色第3性人,他們是一幫對別人心狠手辣,還對自己狼心狗肺的人,更壞的消息是,屢見不鮮的螢幕形象,已然把他們置身於了某種符號深淵的萬劫不復之中,口碑基本跌至穀底,形象也根本狼藉一片,要麼就是飛鷹走狗,要麼就是阿諛狼狽。縱然他們或也身不由己,但都已塵埃落定,怪咖的朝代惡化出怪咖的人,煉丹專橫的皇帝也只能練出怪咖的丹。
  
  然而,這片煉怪丹的土地,卻空前絕後的給足了“武俠”空間。於是,東方不敗理所當然的繡起了花針、縫起了枕頭,而張無忌則泡起了群主、玩起了師太,更了不起的是,東廠西廠的公公們紛紛武功高強了起來,甚至動不動就天下第一,並很懂形象的打起了粉底、畫起了眼線,一副氣吞所有宮女的樣子。而武俠的最終意義,很多時候甚至就把他們當做是BOSS,打倒他們,就像是把一種價值觀或者理想匡扶了一樣,有始有終。
  
  於是,畫眼線的BOSS們前赴後繼的倒了下去,他們有的被屠夫削掉了整個小腿(新龍門客棧),有的則死相分外難看的暴屍多個現場,但共同的特徵便是,長髮淩亂、粉底掉落、眼線潰敗、紅唇消散,總的來說便是非常“香消玉殞”。而有一個人則認為這還不夠到位,於是他便叫上了陳坤,一起走進了《龍門飛甲》。
  
  不得不說,當徐老怪掛靠上了同樣怪的明朝,以及同樣怪的武俠之後,就顯得格外對路子。根本無法想像,《女人不壞》《深海救人》這些都市類型片,離開了武俠或者說明朝,有多麼的不夠勁道。也根本無法想像,明朝的廠公們居然可以有“萬俞樓”、“雨化田”這樣文藝的名字。最要命的是,他們的妝容居然可以這麼的精緻,甚至精緻到連歐萊雅最新款睫毛筆都刷不出的高度。而那個被他親手拉進來了陳坤,更是在首席級廠公的頭銜下,美絕了天下,豔壓了群芳。
  
  到位!《龍門飛甲》到位的地方有3,首先便是人物設定,這當然不僅僅指廠公,周公子的瀟灑劍客樣,一下子便讓我聯想到了《東邪西毒》裏的那些經典印象,甚至細節細膩到了一絲飄帶都要俊逸無暇的地步。而桂綸鎂等一眾外域風情的刻畫,亦是都妥帖精准的紋毫不差。最難能可貴的是,這些精緻都不僅僅局限於相對靜止的人設,而是全程動靜相宜的淋漓酣暢,以至於李連傑與陳坤最終搏鬥,打鬥到白熱化炙熱焦灼階段,照理來說應該根本沒時間來照理形象,但縱觀畫面每一幀,卻發現那是毫無破綻的“唯美”;其次便是武指設定,在這一部前前後後,連隨從小公公都是高手的戲碼中,更具層次性多樣性創新性的武指畫面,顯然是難而必須的,而放眼《龍門飛甲》多至10次左右的武鬥,無論是一對一的論劍,還是N對N的論戰,無疑都是飽滿而新穎甚至冶豔的,尤其是對於兵器以及招式細枝末梢的拿捏更是出彩的無與倫比,李連傑、周公子的劍,陳坤的子母劍、李宇春的大刀、飛刀,桂綸鎂的圓月刀、鐵鏈、大盾,甚至是2號公公的雙劍,路人們的幡、長刀、弓箭都做到了事無巨細的精美。最後便是特效,雖然這有點把武俠推向魔幻的嫌疑,但並不影響它在這一部戲當中角色的重要性,巨舟、鳥群、朝野、宮殿、以及那劈頭蓋臉的沙暴,不僅推動了故事的氛圍和節奏,更把劇情的走向,更具張力的綻現了出來。最了不起的是,特效與人設的完美結合,幾乎看不出任何瑕疵。於是,陳坤被周公子多劍封喉後,那一幕血凝玫瑰的絢麗畫面,得以長久的滯留在了觀眾的腦海之中,或此後這一種冶美的形象,可就此扭轉廠公們的壞口碑。
  
  而相對視聽的完美盛宴來說,故事以及邏輯方面的美度則就相對弱了。基本上,就是一種價值觀與另外一種價值觀各自不管不顧的實施自己的價值取向,然後相對老調的加以執行罷了,仿佛廠公們不是在勾心鬥角的陷害忠良,就是在和皇后妃子宮女們玩宮心計一樣,動不動就要為了一個逃出宮的宮女班師大漠,更動不動就要不顧一切的身陷囹圄,完全“徑情直行”的一塌糊塗,根本不像是權傾朝野心機陰狠,動不動就要弄得歷史把他們遺臭萬年的公公該會幹的嘛。而張馨予扮演的女王,更是像極了童話故事中的皇后,動不動就童話般的死掉了。當然,這些都是相對的主觀偏見,何況它們都被徐老怪圓潤的自圓其說了,更何況這是明朝,這種怪咖朝代,人家首相都在煉丹做傢俱,下麵幹點什麼非正常邏輯的事情,不都是很正常的。
  
  於是,心安理得,並快意徑情。我們又一次看到了各路劍客在大漠中告別,也又一次聽到了那一首久違的《小刀會》。
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